Brèves

• أغلفة الكتب والذاكرة البصرية العربية الغنيّة. أرشيف تصميم الغلاف العربي مشروع أطلقه المصمّم والباحث المصري محمود الحسيني لتوثيق تاريخ التصميم العربي

  “أرشيف تصميم الغلاف العربي” مشروع أطلقه المصمّم والباحث المصري محمود الحسيني، لتوثيق تاريخ التصميم العربي، ومشاركة العالم سمات الثقافة العربية كما تعكسها أغلفة الكتب بدعم من المجلس العربي للعلوم الاجتماعيّة ACSS والصندوق العربي للثقافة والفنون AFAC ومؤسسة Barjeel ومؤسّسة “بروهيلفتيا كايرو”. وهو مشروع يهدف لحفظ الذاكرة البصرية العربية، ويسعى لتحقيق فهم أعمق لدور التصميم في تشكيل الهوية وحفظها.

  يأمل الحسيني من خلاله مشروعه هذا أن يوفّر نقطة مرجعية جديدة للمصممين العرب، تمكّنهم من النظر إلى تاريخهم والاستلهام منه. ويعتبر الحسيني أن “مشكلتنا كمصممين عرب أننا نفتقر لمعرفة متعمقة حول تاريخ التصميم ومراحله الرئيسية، فكل ما تعلّمناه وكل ما نعرفه عن مجال التصميم، للأسف، مبني على أصول غربية بحتة”.

  بدأ اهتمام الباحث المصري محمود الحسيني بأغلفة الكتب كشغف شخصي خالص، وهو الذي لطالما لفتته أغلفة الكتب القديمة التي كان يجدها في الأسواق الشعبية المخصّصة لبيع الكتب، فكان يقتنيها لأهداف تجميعية شخصية. يقول الحسيني: “كنت أقتني الكتب التى تؤرخ لمختلف مراحل تطوّر عملية تصميم الغلاف، وأقوم بتصوير أغلفة الكتب القديمة لدعم قاعدة مصورة شخصية خاصة بي، نابعة من شغفي بمجال التصميم”.

  ولكن في العام الماضي، قرّر الحسينى تحويل شغفه بالاقتناء إلى مبادرة خاصة لأرشفة وتأريخ التطوّر الذي شهدته أغلفة الكتب العربية، في المرحلة الممتدة من منتصف ثلاثينيات القرن العشرين إلى منتصف تسعينياته. فتفرّغ بشكل تام لهذا المشروع، وشكّل فريق دعم من الباحثين المتطوعين، تألّف من: أميمة دجاني من فلسطين، ويمان طعمة من لبنان وكريم فؤاد من مصر وصوفيا علمي من المغرب.

  محمود الحسيني الحاصل على درجة الماجستير فى التصميم من جامعة لندن للفنون، يرى أن مشروعه الخاص يهدف لإنشاء أرشيف يُضيء على تاريخ التصميم العربي، ويجيب على أسئلة كثيرة لا يجد لها المصمّمون العرب أية إجابات. يقول الحسيني: “حاولت إلقاء نظرة على تاريخ تصميمنا، ولم أجد شيئاً. لذلك، قرّرت إنشاء أول أرشيف عام يخدم هذا المجال بالذات. ولأننا نفتقر إلى وجود أرشيفات مناسبة، فإن العديد من معارفنا غير متطورة، وتم استبدالها بالمعرفة الغربية باعتبارها الشكل الوحيد للمعرفة الموجود”.

  نجح الحسيني وفريقه البحثي إلى الآن بتوثيق 3500 غلاف كتاب عربي، وقد اشتملت عمليات التوثيق التي يقوم بها الفريق على مسح ضوئي عالي الجودة لأغلفة الكتب، رافقه بحث وعرض لمعلومات توثيقية أخرى مرتبطة بالكتب الموثّقة: من اسم المؤلف، إلى اسم مصمّم الغلاف، إلى مكان النشر وزمانه، وغيرها من المعلومات التي تهمّ الباحثين في مجال التصميم العربي...

  مقال سامية التل على موقع رصيف 22

  Publié le 2 شباط (فبراير) 2021

• رواية الكرنك لنجيب محفوظ تثير عاصفة غريبة من الغضب. صفحات سريعة وقليلة لواحدة من أقسى مراحل التاريخ المصري. خبرنا القصير يسمح أيضاُ بمشاهدة لفيلم

  لعل من غريب أمر رواية “الكرنك”، التي أصدرها نجيب محفوظ أوائل سبعينيات القرن العشرين، أنها حين صدرت على حلقات في صحيفة “الأهرام”، لم تُثر من الضجة و"الغضب اليساري" ولو جزءاً بسيطاً من ذلك “الغضب” الكبير الذي أثارته حين تحولت إلى فيلم في عام 1975 من إخراج علي بدرخان، وإنتاج ممدوح الليثي، وتمثيل سعاد حسني ونور الشريف. ولئن كنا تعمدنا هنا ذكر هذه الأسماء فالسبب بسيط: لقد كان أصحابها قبل “الكرنك”، وبعده، من غلاة الناصريين، وثلاثة منهم كانوا يعتبرون حتى في صفوف اليسار الناصري، وكانوا تحديداً منتمين إلى التيار الفكري السياسي نفسه الذي حل غضبه على الفيلم، بينما وقف من الرواية حين صدورها موقفاً معاتباً غريباً أكثر منه غاضباً بصورة جدية. فهل لأنه كان يحق لمحفوظ ما لا يحق لغيره؟

  الفيلم تفوق على الرواية

  مهما يكن من أمر، لا بد من إشارة أولى هنا إلى أمر قد يبدو غريباً للوهلة الأولى، وهو أنه في حين يمكن القول إن رواية محفوظ كانت ولا تزال تعتبر من أعماله الضعيفة؛ متناً وسياقاً وتركيباً، وتكاد تكون خطية، لا شك أن الفيلم المأخوذ عنها أتى مميزاً ليس في سياق سينما علي بدرخان فحسب، بل في سياق السينما المصرية السياسية بصورة عامة، ناهيك بأن أداء سعاد حسني ونور الشريف أتى مميزاً.

  ومن الواضح أن في هذا تأكيد للفكرة القائلة إن أقل الأعمال الأدبية شأناً هي عادة الأقدر على التحول إلى أفلام جيدة، بينما يعز هذا على الأعمال الكبرى. أما بالنسبة إلى الفارق الكبير بين تلقي الرواية والفيلم من جانب فريق جعل من نفسه ذات حقبة، رقابة فوق الرقابات ورجم الفيلم، فمسألة تبدو لنا هنا بالغة الأهمية، ولكن من ناحية مواربة. فمحفوظ كان معروفاً دائماً بمواقفه العنيدة ضد تعسف السلطات وغياب الحرية والديمقراطية. ومن هنا كان يمكن غض النظر عن “فعلته”، أما صانعو الفيلم فكانت طعنتهم لمساوئ الحكم الناصري أقسى وأشد فاعلية بالنظر إلى أنهم “من أهل البيت”، أي إنهم لا يمكن اتهامهم بـ"العمالة للإمبريالية والرجعية والصهيونية" كما جرت العادة، ولا تزال، تجاه كل نقد صائب ومحق !...

  ---

  
  

  لمشاهدة فيلم الكرنك على فاسبوك الرجاء الضغط على الصورة

  
  

  

  ---

  مشاهد الفيبلم على يوتيوب

  
  

  خطأ في التنفيذ plugins/oembed/modeles/oembed.html

  ---

  مقال إبراهيم العريس على موقع اندبندت عربية

  Publié le 26 كانون الثاني (يناير) 2021

• سيرة نجيب محفوظ تداعب مؤلفي الدراما. هل سينجح الفنان المصري أحمد حلمي في تجسيد شخصية أديب نوبل

  تأتي الأنباء المتداولة عن اعتزام إطلاق عمل درامي وشيك، يتناول سيرة أديب نوبل نجيب محفوظ، لتفجر مجموعة من القضايا المتشابكة، وتثير من جديد الإشكاليات المتجذرة لمثل هذه الأعمال التي تجسّد المشاهير العرب، وعلى رأسها التضخيم والمبالغة وإخراج الشخصية محل الاحتفاء من طبيعتها البشرية وقابليتها للتقييم والمراجعة بل والانتقاد.

  تفتح الأنباء عن التحضير لعمل درامي عن سيرة حياة نجيب محفوظ، الباب للبحث عن خصوصية تركيبة الأديب، وامتداد عمره، وهندسة منظومته، وتنوع أعماله وكتاباته واهتماماته ومذاهبه السردية ومسارات تأويلها، وتعدد أبطاله وحملة أفكاره، وزخم رؤيته الأدبية والفلسفية، وقداسة دائرة علاقاته الأسرية وصداقاته، كلها أمور تجعل الاقتراب من رحلته الإبداعية والإنسانية بالكاميرا مغامرة محفوفة بمخاطر حقيقية، ولعل هذا سبب تأخير هذا المشروع سنوات طويلة...

  مقال شريف الشافعي على موقع جريدة العرب اللندنبة

  Publié le 23 كانون الثاني (يناير) 2021

• La 18ème Édition du Festival des Cinémas d’Afrique du Pays d’Apt se déroulera en ligne du 22 au 28 janvier 2021

  A la lumière des dernières restrictions annoncées, la décision est prise : la 18ème édition se tiendra exclusivement en ligne. Un film par jour et deux le samedi et le dimanche. Pas de salle donc, pas de public en chair et en os, mais la diffusion se fera via internet, accessible gratuitement à tous, en direct et en replay.

  Neuf programmes donc, sept longs métrages, et huit courts, documentaires et fictions, onze pays représentés. Et une dizaine d’invités sur place. Les projections en ligne seront systématiquement suivies d’un débat retransmis en direct à partir d’un plateau ingénieusement installé à la chapelle des Carmes.

  S’ajoutent à cela deux tables rondes, retransmises également en direct, autour des questions de l’apport des femmes cinéastes africaines et des défis de la diffusion en ligne. Autre consolation : les séances scolaires se dérouleront tous les matins dans les différents établissements scolaires, en présence des cinéastes et/ou des animateurs. On ne dérogera pas non plus au célébrissime marathon vidéo qui, autre fruit de la contrainte, sera ouvert à l’international.

  Extraits de l’éditorial de Tahar Chikhaoui, commissaire de la saison Africa2020

  Page d’accueil du Festival des Cinémas d’Afrique du Pays d’Apt

  Les films proposés pour cette édition

  Publié le 22 janvier 2021

• Hamasat de Maroun Bagdadi fait partie de la trentaine de films libanais que Netflix a eu la brillante idée d’exhumer

  Film

  Nadia Tuéni parcourt le Liban en 1980, et l’on dirait que c’est aujourd’hui...

  « Hamasat » (« Murmures » en français, « Whispers » en anglais) de Maroun Bagdadi fait partie de la trentaine de films libanais que Netflix a eu la brillante idée d’exhumer au lendemain du 4 août 2020.

  OLJ / Par Gilles Khoury , le 22 janvier 2021

  Netflix vient d’exhumer ce trésor caché du réalisateur Maroun Bagdadi, au fil duquel il accompagne la poétesse Nadia Tuéni en 1980, alors qu’elle redécouvre son pays encore plus abîmé par la guerre civile, mais son Liban plus fou et attachant que jamais…

  Impossible de repenser à l’œuvre du réalisateur et scénariste libanais mort en 1993 sans citer Les Petites Guerres, présenté en 1982 dans la sélection Un Certain Regard du Festival de Cannes, et dont le titre résume à lui seul la mise en abîme qu’emboîte la trame du film : les petites batailles, personnelles et intimes, de trois jeunes Libanais qui se cherchent au cœur d’un Liban changeant, fouetté par les prémices de la guerre civile. Impossible, non plus, de ne pas évoquer son Hors la vie, sélectionné pour le Festival de Cannes 1991 (prix du jury ex aequo avec Europa de Lars von Trier). À l’époque, le réalisateur libanais s’était inspiré du récit du journaliste Roger Auque, qui avait fait partie des otages français au Liban, pour raconter le kidnapping d’un jeune reporter français (interprété par Hippolyte Girardot) et ainsi revenir sur le sort des otages de cette guerre absurde. Sur la page Wikipédia de Bagdadi, en plus de ces deux longs-métrages qui lui ont valu sa notoriété, toutefois sous-estimée par rapport à son immense talent, tous ses autres films sont également mentionnés. Mais, étrangement, il en manque un qui a peut-être été omis, comme le sont ces trésors qu’on retrouve, avec le temps, au fond d’un tiroir et dont on se demande comment on a pu les oublier. Il s’agit de Hamasat, Murmures en français, Whispers en anglais, datant de 1980 et que Netflix a eu la brillante idée d’exhumer, avec une trentaine d’autres films libanais, au lendemain du 4 août 2020...

  L’Orient-Le Jour est le seul quotidien libanais d’expression française, né le 15 juin 1971 de la fusion de deux journaux, L’Orient (fondé à Beyrouth en 1924) et Le Jour (fondé à Beyrouth en 1934)... Lire la suite, cliquer ici.

  l’article sur le site de l’Orient-Le-Jour

  Publié le 22 janvier 2021

• Blog - Orient Houria. Actualités du monde arabe

  Camille Lons, étudiante en sciences politiques, curieuse de tout, et surtout du monde arabo-musulman. Globe-trotteuse infatigable, journaliste en herbe, les deux yeux grands ouverts, elle recherche une autre façon de traiter l’actualité du monde arabe.

  Elle est rédactrice et Coordinatrice Régionale pour mena-post.com

  Orient Houria

  Publié le 21 janvier 2021